2024話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》濟(jì)南站（附演出時(shí)間表+演員陣容）

當(dāng)劇場(chǎng)亮起了燈光，當(dāng)張愛(ài)玲的小說(shuō)擺上古樸的書臺(tái)，當(dāng)留聲機(jī)里傳出婉轉(zhuǎn)旋律……時(shí)空和光影重重疊疊，尋覓一抹斯人芳蹤。11月23日，話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》來(lái)到濟(jì)南古都，在舞臺(tái)上人物的一顰一笑中再尋一抹芳魂。

話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》濟(jì)南站時(shí)間：2024-11-23 周六

話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》濟(jì)南站地點(diǎn)：待定

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張愛(ài)玲，中國(guó)現(xiàn)代作家，她自幼聰穎，7歲開(kāi)始寫小說(shuō)，12歲開(kāi)始在?？碗s志上發(fā)表作品。1943至1944年，先后創(chuàng)作和發(fā)表了《沉香屑·第一爐香》《沉香屑·第二爐香》《茉莉香片》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》等小說(shuō)。

1969年以后主要從事古典小說(shuō)的研究，著有紅學(xué)論集《紅樓夢(mèng)魘》，為紅學(xué)研究提供了新的視角，被譽(yù)為“中國(guó)近現(xiàn)代史上的20位杰出女性”。其實(shí)要?jiǎng)?chuàng)排一出關(guān)于張愛(ài)玲的話劇并不是一件簡(jiǎn)單的事情，因?yàn)樗^(guò)名滿天下，太過(guò)傳奇，而她那綺麗的人生、哀婉的情事更是令無(wú)數(shù)張迷們?yōu)橹畡?dòng)容。

于是話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》獨(dú)辟新徑，對(duì)張愛(ài)珍的尋蹤置放在三個(gè)時(shí)空，并將張愛(ài)玲的三部作品《半生緣》《紅政瑰與白政瑰》《小團(tuán)圓》 中的各色女子同時(shí)搬上舞臺(tái)，借由顧曼楨、王嬌蕊、盛九莉等的故事，講述了張愛(ài)玲充滿愛(ài)恨糾葛的傳奇人生。

讀者和觀眾或許皆相信，小說(shuō)或戲劇中所描寫和呈現(xiàn)的一切，就是張愛(ài)玲不言自明的自況與自傳，潛藏在小說(shuō)的字里行間和舞臺(tái)上人物的一顰一笑之中。

同時(shí)也通過(guò)多媒介與傳統(tǒng)文本的互文，將戰(zhàn)爭(zhēng)、情愛(ài)、家庭、婚姻等永恒的問(wèn)題，再一次聚焦，同時(shí)把這些問(wèn)題植入到當(dāng)代生活中共同發(fā)酵，促使人們做出理性的選擇。

選擇張愛(ài)玲作為話劇藝術(shù)創(chuàng)作的選題，是浙江省話劇團(tuán)近些年來(lái)以民國(guó)人文歷史為題材的系列創(chuàng)作之一。

常任該團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)的李伯男，在與浙話多年的合作中，以及不斷的探索與實(shí)踐中，逐步形成了“人文戲劇、江南氣質(zhì)”的題材取向、美學(xué)特征和品牌系列，先后推出了《新新旅館》《再見(jiàn)徽因》《秋水山莊》《荒城之月》《思凡·陸小曼》等多部廣受矚目和好評(píng)的劇作。話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》就是延續(xù)這一人文戲劇系列的又一重要之作。

他說(shuō)：“我們?cè)υ噲D還原一個(gè)真實(shí)的張愛(ài)玲，但最終發(fā)現(xiàn)歷史的真實(shí)似乎已不再重要，她的芳蹤早已浸透于她的文字，隱形于她的作品，再生于那些喜愛(ài)她的，癡迷她的讀者心中。這部戲里，張愛(ài)玲與她書寫下形形色色的女人，將一起站在光影斑斕的舞臺(tái)上，重返上海，重回那些字里行間的蒼涼與凄迷?！?/p>

讀者和觀眾或許皆相信，小說(shuō)或戲劇中所描寫和呈現(xiàn)的一切，就是張愛(ài)玲不言自明的自況與自傳，潛藏在小說(shuō)的字里行間和舞臺(tái)上人物的一顰一笑，

11月23日，一起來(lái)到濟(jì)南話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》的演出現(xiàn)場(chǎng)!再尋民國(guó)傳奇張愛(ài)玲的綺麗人生吧!