杭州《人的主題》繪畫雕塑展

杭州《人的主題》繪畫雕塑展演出信息

票務(wù)信息：

＊本次展覽票價(jià)50元。

1、1.2米以下兒童免票。

2、學(xué)生、教師、軍人、70周歲以上的老年人憑有效證件免票。

老年人、殘障人士、兒童等觀眾必須在監(jiān)護(hù)人陪同下入館參觀，監(jiān)護(hù)人需對(duì)其行為和個(gè)人安全負(fù)責(zé)。

3月27日至8月15日，人的主題——具象表現(xiàn)繪畫雕塑展在光達(dá)美術(shù)館舉行，本次展覽展出光達(dá)美術(shù)館收藏的包括德朗、賈科梅蒂、巴爾蒂斯、阿利卡、培根等大師的近百件作品。

策展人蔣梁介紹“它不是常規(guī)的肖像展，也不只是以人為題材的繪畫、雕塑展，因?yàn)檫@里特別呈現(xiàn)出面容、身體與人群組成的人的‘在世存在’，旨在在技術(shù)圖像的時(shí)代，來(lái)探討一種藝術(shù)‘主題’的構(gòu)成與揭示的方法。”

部分藝術(shù)家簡(jiǎn)介及作品

德朗

德朗（Andre Derain， 1880-1954）于1905年與馬蒂斯一起開創(chuàng)野獸派。1907-1910年參與立體派運(yùn)動(dòng)。1912-1914年，他對(duì)色與形的激情變?yōu)楣?jié)制，獲至一種精神內(nèi)涵的深刻表現(xiàn)和神秘詩(shī)意。一戰(zhàn)之后，德朗作為現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)健將，開始對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)提出質(zhì)疑。他這時(shí)期的人物畫和靜物畫顯示出他所說(shuō)的“必須內(nèi)在深刻地滲入事物的生命”，他放棄了曾經(jīng)作為表現(xiàn)主義者的主觀表現(xiàn)，委身于與事物對(duì)象的相互依存與交織。

德朗自稱非常敬佩中國(guó)哲人的“述而不作”。他說(shuō)：“寫實(shí)主義已經(jīng)結(jié)束，而繪畫才剛剛開始”。所謂剛剛開始的繪畫是直觀對(duì)象的多樣性和可能性的“所有經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)，經(jīng)過(guò)血肉之軀的過(guò)濾之后的總體迸射”。德朗稱此為“總體表現(xiàn)”。

阿布迪亞夫人肖像 Portrait of Iya，Lady Abdy-安德烈·德朗Andre? Derain-布面油畫Oil on canvas-116×89cm-1934-1937年

戴草帽的吉普賽人Portrait de Gitan au Chapeau-安德烈·德朗Andre? Derain-布面油畫Oil on canvas-50.3×55.4cm-1930年

賈科梅蒂

賈科梅蒂（Alberto Giacometti， 1901-1966）出生于瑞士一個(gè)畫家家庭。1922年定居巴黎。早期接受過(guò)立體派和抽象派藝術(shù)影響，1930年參加超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)，1935年脫離超現(xiàn)實(shí)派，回到畫室重頭開始面對(duì)眼前實(shí)物寫生。

他認(rèn)為傳統(tǒng)雕塑塑造一個(gè)頭像，只是塑造一個(gè)與真人原型的等同物，以為這祥可能等同真實(shí)本身；其實(shí)，這并非視覺，只是知性、概念。在他看來(lái)，真實(shí)永遠(yuǎn)隱顯于實(shí)存與虛無(wú)之間；對(duì)有限事物的真實(shí)的絕對(duì)追尋是無(wú)限的。因此真實(shí)的追尋并不在于求得精確而在于試著理解究竟看到了什么，并把看見的如其所是描繪下來(lái)。他對(duì)此有限事物而無(wú)盡追尋曾驚嘆道：“奇遇，大的奇遇，在于每一天，從同一張面孔（或一個(gè)杯子、一個(gè)蘋果）上看到某種不曾認(rèn)識(shí)的東西出現(xiàn)，這比所有的環(huán)球旅行都要偉大?！?/p>

穿斗篷的迭戈Diego au Manteau-阿爾貝托·賈科梅蒂Alberto Giacometti-青銅雕塑 Sculpture in bronze-38.1×34.5×22.3cm-1954年創(chuàng)作

睡著的男人 Homme couche?-阿爾貝托·賈科梅蒂Alberto Giacometti-紙本鋼筆Dessin a? l’encre de chine -27×20.9cm

巴爾蒂斯

巴爾蒂斯（Balthus， l908-2001）出生于巴黎的一個(gè)波蘭貴族家庭。他沒有受過(guò)正規(guī)美術(shù)教育，卻極早顯露出藝術(shù)天賦。12歲時(shí)在里克爾的幫助下出版了第一本畫冊(cè)。1933年，他完成作品《街道》，開始形成以清晰輪廓和平扁色彩為特征的風(fēng)格。1934年，他首次在皮埃爾畫廊舉行個(gè)人畫展。1961年起擔(dān)任羅馬法蘭西美術(shù)院院長(zhǎng)。

巴爾蒂斯反感現(xiàn)代藝術(shù)強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)的傾向，主張藝術(shù)家必須是服務(wù)于大自然的工匠，并“創(chuàng)造出一種可以傳遞事物之神并表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)之美的繪畫”。他對(duì)中國(guó)和中國(guó)藝術(shù)抱有極大的興趣，作品中可以發(fā)現(xiàn)東方藝術(shù)對(duì)他的巨大影響。

女孩與金魚Girl with Goldfish-巴爾蒂斯Balthus-布面油畫Oil on canvas-60.3×62.8cm-1948年

弗朗西斯·培根

弗朗西斯·培根（Francis Bacon， 1909-1992）生于愛爾蘭都柏林。他是自學(xué)成才的畫家，早期作品受到超現(xiàn)實(shí)主義的影響。他常以畸形的形象或病態(tài)的人物為主題，描繪一些令人厭惡的形象。扭曲、變形和模糊的肖像，使他成為戰(zhàn)后最具爭(zhēng)議的畫家之一。

培根筆下的形象不是現(xiàn)實(shí)事物的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，而是向人們展現(xiàn)了命運(yùn)真實(shí)的面目。他形容自己的作品是“試圖把某種情緒形象化”。他喜歡表現(xiàn)孤獨(dú)和苦惱的主題。他所繪制的肖像在畫面上變成了一種令人不適的恐怖。正是這種敢于直視內(nèi)心感受，毫不介意地表現(xiàn)在畫面當(dāng)中的態(tài)度，引起了人們的廣泛關(guān)注，也讓當(dāng)時(shí)的畫壇為之震撼。

威廉·布萊克的臉模塑像Life Mask of William Blake-弗朗西斯·培根Francis Bacon-石版畫 Lithograph-80×60 cm-1955創(chuàng)作，1991印制

人物題材創(chuàng)作如何重新出發(fā)？人物畫如何重建藝術(shù)的價(jià)值？3月27日至8月15日，人的主題——具象表現(xiàn)繪畫雕塑展，等你一起來(lái)探討！