十口無團(tuán)肢體劇場(chǎng)作品《遷徙》北京站

十口無團(tuán)肢體劇場(chǎng)作品《遷徙》北京站演出信息

“這個(gè)作品不太“跳舞”，它是各種力學(xué)的展現(xiàn)，關(guān)于重力，負(fù)重，平衡，速度，阻力，離心力等等。舞者的動(dòng)作去性別化，甚至去人化，更接近一種中性的，充滿原始力的生命體。通過舞者的身體，舞者與木箱、與模特人偶，舞者與整個(gè)空間，以及燈光雕塑出的變化萬千的人-空間關(guān)系，展現(xiàn)“遷徙”這個(gè)主題?！斑w徙”是離開自己的棲居地，到這個(gè)作品層面或可以理解為，改變慣性的運(yùn)動(dòng)。舞臺(tái)畫面流轉(zhuǎn)，與燈光、音樂的配合，60分鐘節(jié)奏美妙，始終吸引著我，人類的遷徙，動(dòng)物的遷徙，甚至宇宙中星體的“遷徙”徐徐展開?！薄惾? 戲劇導(dǎo)演、表演藝術(shù)評(píng)論人

中國(guó)最具風(fēng)格化的編舞家古佳妮攜十口無團(tuán)歷時(shí)三年的赤誠(chéng)之作

4位舞者，4個(gè)假人模特，40個(gè)箱子

以物件構(gòu)建世界縮影，從斷裂的碎片觀察生命的流變與變遷

一次在失衡中尋找平衡的全新嘗試

一部身體極限的誠(chéng)意之作

一場(chǎng)生命流動(dòng)的遷徙之旅

【媒體與業(yè)內(nèi)人士評(píng)論】

《美國(guó)赫芬頓郵報(bào)》：古佳妮的作品極具創(chuàng)意，絲毫不懼打破陳規(guī)，有大師風(fēng)采。

《香港文匯報(bào)》：《遷徒》中，舞者與舞者間、舞者與物件間，高速的滑動(dòng)，來回的觸碰、推拉，一個(gè)動(dòng)作誘發(fā)了下一個(gè)變化……像原子般無限運(yùn)動(dòng)推衍

Vogue Hong Kong：人生這場(chǎng)旅途環(huán)環(huán)相扣，《遷徒》便將標(biāo)志著旅途、最貼近大家生活的物品，都加在編舞中，建構(gòu)一個(gè)世界縮影

《廣東藝術(shù)雜志》陳然：維系了前作冷峻的風(fēng)格，爆破力與控制，對(duì)細(xì)節(jié)的苛刻追求，同時(shí)透過舞者的身體，舞者與箱子、繩索、模特人偶、切分的舞臺(tái)地面、戲劇性的燈光與壓迫感強(qiáng)烈的聲音設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出個(gè)體與環(huán)境變化萬千的關(guān)系

卿青（中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所）：古佳妮以其一貫對(duì)生活的敏銳洞察力，以及特有的身體語言和舞臺(tái)裝置，對(duì)人類的境況給予了毫不留情、犀利深刻的揭示

微博戲劇博主@有染和他的好朋友們：舞者們做了諸多更高難度的嘗試，試圖探索突破肢體的邊界，以期表達(dá)人類世界邊界的探索延展

世界的“遷徙”

萬物皆變，是世界存在的本體

《遷徙》是一個(gè)和流動(dòng)相關(guān)的作品，在中文解讀中有動(dòng)物遷移的象征，它們會(huì)去到或回歸到某一處。而無論是生物還是物件，作品關(guān)注的核心是流動(dòng)的生成和循環(huán)，就像四季，有前因和去向，關(guān)于遷移以及為什么遷移。而箱子作為人們?nèi)粘Ｉ钪惺占{或搬遷象征的載體，在被堆砌和運(yùn)轉(zhuǎn)的過程中，為動(dòng)線帶來了某種隱喻和契機(jī)。其牽涉的不止于物理的移動(dòng)或抽象的流動(dòng)概念，而是動(dòng)態(tài)所帶來的心理上的動(dòng)勢(shì)。因?yàn)橛行袆?dòng)的變化就可能帶來念頭的轉(zhuǎn)變，這種流動(dòng)可能會(huì)打破我們對(duì)已有事物的認(rèn)知，它會(huì)帶來新的生機(jī)或生命，或者流動(dòng)本身就是一種語言。

古佳妮和十口無團(tuán)的《遷徙》

中國(guó)當(dāng)代舞壇最大膽的藝術(shù)家之一

“長(zhǎng)在舞者身上的頭，在《遷徙》中像一顆足球被踢來踢去……劇中有不少身體和行為“異化”的意象，像現(xiàn)代工業(yè)下的半人半獸、混種動(dòng)物、無機(jī)物、代碼產(chǎn)品……噴發(fā)出強(qiáng)烈的、流動(dòng)的、新鮮的、莫名的創(chuàng)造力 （蔣志）”，這種接近驚悚駭人的場(chǎng)面、震撼的視覺沖擊力，不斷刺激著觀眾的神經(jīng)。《遷徙》還有一層更具詩意的愿景，除了對(duì)物理和心理變化的現(xiàn)象觀測(cè)，它還有一種回歸的狀態(tài)，有對(duì)自然和原始的憧憬，飽含著對(duì)生命力量的敬佩。一切的發(fā)生無論是必然的還是偶然的，都在以弧線的軌跡永恒存在。

 “精準(zhǔn)” “速度” “高能”，當(dāng)這些詞匯與十口無團(tuán)長(zhǎng)期打磨每一件作品的沉穩(wěn)和堅(jiān)韌放在一起，便形成了巨大的張力和引力。舞者從排練到創(chuàng)作從不吝于挑戰(zhàn)自身的生理和心理極限，這種拋到“危險(xiǎn)邊緣”的行動(dòng)力使這個(gè)團(tuán)隊(duì)在國(guó)內(nèi)外表演藝術(shù)領(lǐng)域成為極具辨識(shí)度的存在。

【概念及編舞  古佳妮】

獨(dú)立藝術(shù)家、「十口無團(tuán)」工作組創(chuàng)建人

2008-2011古佳妮工作于北京現(xiàn)代舞團(tuán)，2011年起參加過多位藝術(shù)家作品，并逐漸開始個(gè)人創(chuàng)作至今：對(duì)身體語言及視覺與聽覺的構(gòu)建進(jìn)行交叉探索，以建立具體與抽象的現(xiàn)場(chǎng)畫面構(gòu)成語言來探討及關(guān)注社會(huì)環(huán)境及生命現(xiàn)象。其內(nèi)容涉及物理與心理、行為及物件、圖像構(gòu)建與能?的分配。創(chuàng)作的同時(shí)，她研究了多種游戲式的運(yùn)動(dòng)方式，其核心技術(shù)以多年探索的「杠.推力雙人連接運(yùn)動(dòng)」為主要方向, 以此來提高人的內(nèi)觀覺知，建立自身與它者的聯(lián)系。2012年曾獲得過“國(guó)家大劇院芭蕾舞暨編舞比賽”最佳青年編舞獎(jiǎng)與銅獎(jiǎng)。2015年受邀參加墨爾本藝術(shù)中心舉辦的Specialcombination，并獲得2020年亞洲文化藝術(shù)基金(ACC)紐約獎(jiǎng)學(xué)金。古佳妮的作品多次受到國(guó)內(nèi)外觀眾及媒體的高度好評(píng)，奧斯陸國(guó)際舞蹈節(jié)藝術(shù)策展人Eckhard Thiemann 盛贊古佳妮是“中國(guó)最有前途的新秀之一”。

【關(guān)于 十 口 無 團(tuán)】

姓氏拆分為“十口”并持以對(duì)“無”的見地，在提取、顛倒、互換的理念中，從而發(fā)現(xiàn)事物多面性的同時(shí)，又回歸事物本身，以遵循從無到有、尊重從有到無的態(tài)度，玩笑式的自稱無組織的“組織”。十口無團(tuán)工作組于2013年由古佳妮與李楠共同建立的“Go & N SPACE 身體計(jì)劃”衍伸而來，與搭檔王宣淇在2016年共同搭建。

工作組的巡演足跡包括：上海國(guó)際舞蹈中心，上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，北京蘭境藝術(shù)空間，北京虞社演藝空間，北京中間劇場(chǎng)，香港藝術(shù)節(jié)，香港西九文化區(qū)FREESPACE，臺(tái)灣兩廳院，挪威Coda奧斯陸國(guó)際舞蹈節(jié)，舊金山國(guó)際藝術(shù)節(jié)，墨爾本藝術(shù)節(jié)，西雅圖國(guó)際舞蹈藝術(shù)節(jié)，美國(guó)密西根州大學(xué)、紐約杰克劇場(chǎng)及美國(guó)西海岸多地……

代表長(zhǎng)作品：

《遷徙》Transition 2018-2021 聯(lián)合委約：中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)培青計(jì)劃，上海國(guó)際舞蹈中心劇場(chǎng)，香港西九文化區(qū)

《插銷》Exit 2016  聯(lián)合委約：上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)扶持青年藝術(shù)家計(jì)劃，臺(tái)灣兩廳院

《右一左一》Right & Left 2014