戲劇《傷口消失在茫茫黑夜中》西安站

戲劇《傷口消失在茫茫黑夜中》西安站演出信息

觀演須知

根據(jù)防疫要求，請聽從現(xiàn)場工作人員安排入座，一人一座，對號入座。請佩戴口罩，自覺進行掃碼并接受體溫檢測。

注意事項： 1.2米以下兒童謝絕入場，一人一票制，對號入座。

遲到觀眾須聽從工作人員安排幕間進場，遲到30分鐘者謝絕入場。

票品不支持退換，如無法正常觀看，還請自行處理，給您帶來不便敬請諒解。

“戲劇鬼才”丁一滕新程式戲劇《傷口消失在茫茫黑夜中》

“這是一部讓大家在黑暗中認識自己，接納自己的一個故事。”

      ——丁一騰

破舊傾斜的桌子，身著白衣面色絕望的女孩，花臉鬼繆的怪物，阿卡貝拉的齊唱中將觀眾帶入這個黑暗的場景；

迷幻交錯的光影中，黑白交映的臉譜藏在陰影下，詭譎的氛圍傾然驟起，你仿若置身于游離夢境，這里就是夢境的交錯中心，多維世界的碰面把女孩的痛苦敲個稀碎，用另一種形式展現(xiàn)在觀眾眼前；

傾斜的臺面，交錯的舞臺上紅色正泛濫著、噴涌著，應聲落在女孩身上的西紅柿，是生津止渴的“甜酒”，是惡魔狂飲的紅，是女孩內心的裂縫滲出的血；更是罪惡與妄念，正奪走每一個迷途邊沿的心靈，拖入黑暗的底穴，將純潔的靈魂拉入深淵。

“我本應早早死去，卻不知道為什么活到今天。當我在這件牢房里無論如何得不到安寧，又無論如何也沖不出去的時候，便發(fā)覺對懦弱的我來說，最容易辦到的事就只有自殺了?！?/span>

小女孩最穿透人心的自白，兇殘的惡魔的臉在夢中變成一張張狠惡的臉譜，哥特式的服飾與傳統(tǒng)戲劇的表現(xiàn)方式，持著地方方言的聲音在嘶吼、低喃，在女孩的夢里，在觀眾耳朵里，纏繞著每一位聽眾的神經。

傷口拉扯著，是救贖還是破壞，白面的怪物放棄女孩，女孩卻放棄自己，究竟是傷口真的消失，還是下一場悲劇等待上演？

9月25日，在西演LIVE·易俗大劇院，感受“戲劇鬼才”丁一滕帶來的浴血之作《傷口消失在茫茫黑夜中》。

劇情簡介：

該劇運用獨具中國美學精神的當代戲劇表演全新概念——“新程式”，以弗洛伊德“夢的解析”精神分析學理念為參考，取材自瑪麗·雪萊的人類歷史上第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》(科學怪人)。

薇朵從小失去父親，母親帶著她嫁給現(xiàn)在的繼父。薇朵遭到繼父的侵犯，母親卻只勸她容忍。男友曾經帶給薇朵生活的希望，但一場意外帶走了男友的生命，薇朵深受打擊，她幻想著男友死而復生，墜入詭異夢境。夢境中出現(xiàn)一個形似男友的怪物，他嗜血殘暴，后受大師啟蒙開化，以紅色番茄為食，克制嗜血本性。怪物渴望拯救受傷的薇朵，薇朵卻選擇在夢中自殺......

夢境顛倒錯亂，那些難以啟齒的傷痛被一層層揭開......

名家評論：

“作為一個觀眾，我非常喜歡這場演出。全程沒有乏味點，從頭到尾一直給我驚喜，有時候讓我心生感動，有時候讓我欣然微笑。作為一名導演，我很欣賞這部戲劇的架構和臺本與表演的組合......對我來說是獨一無二的觀劇體驗，詮釋了戲劇的專業(yè)性而且直擊人心!能讓觀眾如此心歡情悅的戲劇是少有的了，也是觀眾的幸事，我很滿意?！?/span>

——尤金尼奧·巴爾巴(國際戲劇大師,歐丁劇團創(chuàng)始人)

“一個給人勇氣又痛心的故事，不可告人的秘密熬盡了三代人，終于一 一暴露:堪稱天才導演丁一滕創(chuàng)造的充滿想象力的奇跡。劇中每個演員都將演技發(fā)揮得淋漓盡致，分寸拿捏得恰到好處，且不乏幽默的點睛之筆(丁一滕扮演的正是片名角色);這場戲兼具國際普遍價值和當下的題中之義?！?/span>

——麗薩·泰勒·雷諾,美國戲劇評論雜志《Critical Stages;Scene4》

“丁一滕在《傷口消失在茫茫黑夜中》中融入了很多中國傳統(tǒng)戲曲的身段和肢體動作，配合各種地方戲的方言念白韻律，使其更像是一首綿長悲傷的詩?！?/span>

———《香港大公報》

藝術特色：

怪誕、神秘的哥特式審美風格是本劇的一大亮點。故事的夢境中有慘白臉孔的道士，有畫著大花油彩的怪人……傳統(tǒng)的志怪風與哥特風結合，致使驚悚、怪誕的氛圍無處不在。劇中水袖、戲服、臉譜、方言與歐洲肢體戲劇的完美結合，也讓舞臺具有了更多碰撞感和能量。

獲獎情況：

2019年度第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目

2019年度上海靜安現(xiàn)代戲劇谷特邀劇目

2020年度第三屆“當代戲劇雙年展”最佳戲劇改編獎

導演介紹——丁一滕

丁一滕，中央戲劇學院導演系博士，被業(yè)內稱為“當今中國新一代青年戲劇導演領軍人物”和“中國當代戲劇最當紅炸子雞”。美國國際戲劇雜志Scene 4評價其為 “一代人中的閃耀之星”；著名編劇史航稱其為“舞臺金童子”。

90后的他，如今已是頗受歡迎的戲劇鬼才。丁一滕是歐丁劇團建團53年里唯一的中國特聘演員，也是原孟京輝戲劇工作室“二丁一笑”演員；他曾多次入圍“年度新銳戲劇人”，四次攜作品參加烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，并創(chuàng)下了3分鐘的售罄記錄。丁一滕荒誕而充滿爆發(fā)力的表演方式，曾受到丹麥戲劇大師尤金尼奧·巴爾巴、著名導演孟京輝、著名演員黃渤、著名編劇史航等大咖的一致贊譽。他執(zhí)導的作品《竇娥》、《弗蘭肯斯坦的冰與火》、《醉夢詩仙》、《擁抱麥克白》等，均將傳統(tǒng)與當代、西方與東方的藝術精髓進行跨時空融合，形成獨具中國美學色彩的當代戲劇表演方法論；并以極具風格化和時代感的角度解讀經典，形成屬于自己獨一無二的新程式符碼，是當今中國劇壇不可忽視的迅猛勢力。

“借鑒戲曲的舊程式，

與當代先鋒戲劇隔空對話，

我就是這樣一個搬運工，

當然也不是簡單的搬運工，

我要把舊程式在舞臺上實現(xiàn)新的轉化，

把傳統(tǒng)變?yōu)楫敶蠕h的表達語匯，

為更多年輕一代所接受?！?/span>

         ——丁一滕

演出人員： 

丁一滕 飾 餓鬼

岳以恩 飾 薇朵

郄意 飾 繼父

胡仟伶 飾 母親

馮田 飾 大師／餓鬼之子

康桐歌 飾 靈性／曾祖母

歐陽真真 飾 靈性／薇朵2.0