民族舞劇《記憶深處》合肥站

民族舞劇《記憶深處》合肥站演出信息

在歷史的長河中，總有些瞬間值得我們永遠(yuǎn)銘記。

1937，南京，30萬失去生命的同胞...

這些是中華民族永恒的傷痛。

記住歷史，并不是為了傳遞仇恨。

記住黑暗，是為了看到光明。

9月11日，民族舞劇《記憶深處》邀你走進(jìn)合肥大劇院

以舞為媒，重溫那段的往事，尋得黑暗中的光明。

民族舞劇《記憶深處》由佟睿睿擔(dān)任總導(dǎo)演及編劇，匯集著名作曲家郭思達(dá)、編導(dǎo)何滔和李宏鈞、國家一級舞美燈光總設(shè)計(jì)任冬生、著名服裝設(shè)計(jì)阿寬和李予多、多媒體設(shè)計(jì)胡天驥、中央芭蕾舞團(tuán)首席造型設(shè)計(jì)徐彬等行業(yè)頂尖人才，更邀請到侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館原館長朱成山、著名劇作家羅懷臻分別擔(dān)任歷史和文學(xué)顧問。

舞劇以真為前提，嚴(yán)格依據(jù)史實(shí)，結(jié)合紀(jì)錄性和藝術(shù)性，以新的思路和手法進(jìn)行創(chuàng)作和呈現(xiàn)，全劇從美籍華裔作家張純?nèi)缣綄つ暇┐笸罋⒄嫦嗟慕嵌惹腥耄涯抗馔断蚰暇┐笸罋⒌挠H歷者們，在滿目瘡痍的日子里，呈現(xiàn)那些埋藏深處，觸及靈魂的記憶。伴隨著她的苦苦追尋，南京大屠殺事件中幸存者、救助者、侵略者/懺悔者，以及長期活躍著的、否認(rèn)屠殺行為的日本右翼分子浮出水面，也呈現(xiàn)在《記憶深處》的舞臺上。

跟隨著張純?nèi)绲哪_步，我們在舞臺之上看見了...

侵華日軍殘忍的“萬人坑”，舞者們在舞臺邊緣無聲地墜落，一個接著一個。

當(dāng)年懷有身孕的李秀英，與日本侵略者拼死搏斗，身受37處刀傷，卻堅(jiān)強(qiáng)地活了下來。

德國商人拉貝，在一群難民頭頂上撐起一塊白色的大布，竭盡所能保護(hù)他們不受侵華日軍的殘害。用不足4平方公里的安全區(qū)，拯救了超過25萬中國人的生命。

一個站在道具桌上的金發(fā)女人，拼命地推開日本兵，把中國婦女們往桌上拉，但拼盡全力卻仍然無法保護(hù)她們不受侵害。

以東史郎為代表的日本軍人罪行累累之后自我良心的譴責(zé)...

舞劇《記憶深處》每個篇章背后，都是由個體記憶向群體記憶、人類共同記憶的蔓延和流淌。編劇以相對獨(dú)立又相互印證的篇章形成環(huán)環(huán)相扣的劇本，每個角色的視線和初衷雖然不同，但最后都共指同一個真相：以和平的名義，用這部作品，祭奠我們這個民族所經(jīng)歷的苦難與傷痛。

在舞蹈語言的運(yùn)用上，《記憶深處》突破了傳統(tǒng)舞劇的框架，采用了意識流的現(xiàn)代敘事手法，運(yùn)用平行空間的不同表述使得作品更具有真實(shí)性，在對比中產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。編導(dǎo)佟睿睿巧妙地將張純?nèi)绲囊庾R流動與舞蹈動作相結(jié)合，通過“多視角”、“慢鏡頭”、“特寫鏡頭”、“閃回”、“聲畫疊加”等蒙太奇手法，讓觀眾仿佛置身于張純?nèi)绲膬?nèi)心世界，與她一同經(jīng)歷那段歷史的探尋與反思。

舞蹈語言是美的，但是《記憶深處》不是以美為基礎(chǔ)，而是以真為基礎(chǔ)。舞臺上每一個片段、每一個畫外音、每一個時間節(jié)點(diǎn)、每一處人物的境況都是真實(shí)存在的。從昏暗的圖書館到血腥的屠殺現(xiàn)場，從溫暖的庇護(hù)所到冷酷的審判庭，每一個場景都精準(zhǔn)地還原了歷史情境，為舞蹈的編排提供了有力的支撐。同時，舞蹈編排也極具創(chuàng)意和深度，通過群體舞與獨(dú)舞的交替、快慢節(jié)奏的對比、動靜結(jié)合的編排手法，將角色的內(nèi)心世界外化為視覺上的震撼與感動。

簡潔的舞臺、發(fā)自肺腑的獨(dú)白、史詩般凌冽磅礴的音樂、盡量摒棄裝飾成分的服化道，《記憶深處》一如寫下《南京大屠殺》的張純?nèi)?，以破釜沉舟的氣勢和不容置疑的筆觸直抵觀者內(nèi)心深處。有時無法言說是因?yàn)樘戳?，而舞蹈這一無聲的語言在導(dǎo)演匠心獨(dú)具的編排與演員們不遺余力地詮釋下，爆發(fā)出其獨(dú)有的強(qiáng)大感染力。

與其他舞劇熱情激烈的謝幕不同，《記憶深處》的謝幕是靜默的，舞蹈演員們雙手合十靜立于舞臺之上，緩慢而莊重地鞠躬。沒有激烈地歡呼，留給觀眾的是靜默的、沉痛的、深刻的沉思。見證者一個個逝去，但歷史的真相不會更改?！队洃浬钐帯芬晕璧傅男问剑赖祛倦y于戰(zhàn)火和屠殺的同胞，致敬那些曾經(jīng)幫助過同胞的國際友人。

9月11日，讓我夢相約合肥大劇院，與歷史對話，聆聽靈魂深處的吶喊！