越伶斟戲折子戲杭州專(zhuān)場(chǎng)

中國(guó)戲曲以載歌載舞的表現(xiàn)形式，將“唱、做、念、打”完美融合，呈現(xiàn)出獨(dú)特而鮮明的藝術(shù)特征。

早在先秦時(shí)期，氏族村落就產(chǎn)生了歌舞，這是戲曲藝術(shù)雛形。唐代中后期，以唐文化濃郁的詩(shī)歌聲律為底蘊(yùn) ，戲曲藝術(shù)逐漸形成。唐朝是中國(guó)民族最為昌盛的階段之一，百姓生活富足詩(shī)詞、歌舞得到極大程度上的發(fā)展，昌盛的音樂(lè)舞蹈為戲曲發(fā)展提供了表演、唱腔基礎(chǔ)。

到了宋金時(shí)代，戲曲藝術(shù)發(fā)展成為完整的體系；元代逐漸成熟，明代以后戲曲以后繁榮、革新、爭(zhēng)輝，以綜合性、虛擬性、程式性等 特征，成為華夏民族千年文明不可缺少的象征。

中國(guó)戲曲分為很多種類(lèi)：
以京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇最為著名，是中國(guó)戲曲五大劇種。
越劇有第二國(guó)劇之稱(chēng)
京劇之外中國(guó)第二大劇種，在國(guó)外被稱(chēng)為“中國(guó)歌劇”。越劇長(zhǎng)于抒情，以唱為主；唯美典雅的意境是越劇的特點(diǎn)之一。通過(guò)優(yōu)美的聲音、動(dòng)人的表演，將江南靈秀之人帶給世人。

折子戲
出現(xiàn)于新中國(guó)成立初期，是本戲里的一折，或是一出。

折子戲從內(nèi)容上看，故事情節(jié)完整、人物生動(dòng)形象是基本特征。想看一臺(tái)好的折子戲，離不開(kāi)尖銳的矛盾沖突，思想觀點(diǎn)具有很強(qiáng)的人民性。這是全本戲里集中突出的部分，是完整的；因?yàn)槿緫蛸M(fèi)時(shí)費(fèi)人費(fèi)力，所以逐漸發(fā)展為只演本戲里的一折。

常言“一部中國(guó)戲劇史，半部在浙江”
但凡說(shuō)起浙江戲劇，這句話(huà)總被頻頻提起；數(shù)百年來(lái)，戲曲一直流布在山水之間。

本次浙江小百花越劇團(tuán)《越伶斟戲—“小百花”青年演員折子戲?qū)?chǎng)》表演旨在發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)的同時(shí)，讓更多年輕人在新穎的表演形式中愛(ài)上這門(mén)文化藝術(shù)。這是中華民族傳承千年的文化瑰寶，而身段行云流水、唱腔溫婉動(dòng)聽(tīng)，舉手投足盡顯風(fēng)雅的演員們，會(huì)讓你在戲曲藝術(shù)的手眼身法里感受獨(dú)有的文化魅力。

杭州場(chǎng)演出，從起腔、拋袖等細(xì)微動(dòng)作，為廣大觀眾演繹越劇文化、展現(xiàn)越劇特點(diǎn)。

本專(zhuān)場(chǎng)共有7折折子戲：《牡丹亭·醉畫(huà)》、新版《梁?！桥_(tái)會(huì)》、《焚香記·打神告廟》、《呂布與貂蟬·計(jì)宴》、《珍珠塔·驚塔》、《爛柯山下·買(mǎi)臣榮歸》、《王昭君》。