評(píng)彈《千里江山圖》上海站

評(píng)彈《千里江山圖》上海站演出信息

千里江山圖揮就，英雄無(wú)名帶笑看。

在作家孫甘露的筆下，二十世紀(jì)二三十年代從大革命高潮到黨中央戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移這一段起伏跌宕、波瀾壯闊的歷史，讓“千里江山圖”成為具有象征意味的詩(shī)意意象。

文筆間對(duì)城市空間的凝視和摹寫(xiě)，寄寓著對(duì)江山與人民的摯愛(ài)和忠誠(chéng)。

革命者以信仰、純真和勇氣高舉起沖破黑暗的火炬。江山千里，綿延不息，革命信仰，薪火相傳。

12月29日，評(píng)彈《千里江山圖》走進(jìn)上海宛平劇院，“說(shuō)噱彈唱演”，演繹隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)的傳奇故事。

中篇評(píng)彈《千里江山圖》改編自著名作家孫甘露的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)，這是原著小說(shuō)在獲得中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)后首度登臨文藝舞臺(tái)。作品講述1932年中國(guó)共產(chǎn)黨在上海的秘密機(jī)關(guān)遭到嚴(yán)重破壞，黨中央決定重建絕密交通線(xiàn)，以陳千里等為代表的黨的地下工作者在危機(jī)四伏的隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)上與敵人展開(kāi)的一場(chǎng)生死較量。

小說(shuō)問(wèn)世不久，上海評(píng)彈團(tuán)開(kāi)始醞釀排演中篇評(píng)彈《千里江山圖》，上集筆墨濃縮在陳千里、易君年、凌汶三個(gè)角色身上，聚焦陳千里臨危受命奔赴上海，在特務(wù)筑起的銅墻鐵壁之中，智取金條、甄別真假“西施”的傳奇故事。下集圍繞“如何救出浩瀚”，講述敵我雙方短兵相接，斗智斗勇。

《千里江山圖》承繼并發(fā)揚(yáng)小說(shuō)主旨精神，賦予小說(shuō)中“歷史塵埃中的信仰堅(jiān)定者”聲形可感的藝術(shù)形象，充分發(fā)揮說(shuō)、噱、彈、唱、演的藝術(shù)特色，探索評(píng)彈演繹紅色諜戰(zhàn)、表現(xiàn)重大題材的藝術(shù)空間，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)當(dāng)年的焦灼亂世，回望一群無(wú)名英雄如何躬身入局，在歷史的驚濤駭浪中為紅色行船護(hù)航，以鮮血和生命揮就的“千里江山圖”。

在表演樣式方面，評(píng)彈《千里江山圖》也有所創(chuàng)新。舞臺(tái)呈現(xiàn)進(jìn)行符合現(xiàn)代審美的藝術(shù)改造。不同于以往評(píng)彈演出中一個(gè)演員往往要“起”多個(gè)角色，這次演員的角色相對(duì)固定，而且燈光與上場(chǎng)的走位也更接近戲劇作品，讓原本比較平面的評(píng)彈舞臺(tái)變得更為立體。在聽(tīng)覺(jué)上，立體聲效的氛圍感拉滿(mǎn)，讓老聽(tīng)客們有不一樣的聽(tīng)書(shū)體驗(yàn)。

在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，傳統(tǒng)的一桌兩椅拓展為四個(gè)人甚至更寬闊的界面，屏幕投影、燈光變化、半間隔的固態(tài)背景和滑椅移動(dòng)也為間離效果的營(yíng)造以及情節(jié)回溯創(chuàng)造了條件。多種流派的彈詞演唱韻味濃郁，講述人、戲中戲、閃回等戲劇甚至影視元素的運(yùn)用，以及背景、燈光的氛圍營(yíng)造，又為觀眾帶來(lái)了具有時(shí)代感的豐富視聽(tīng)體驗(yàn)。多媒體投影把觀眾拉回上世紀(jì)30年代的情境，營(yíng)造諜戰(zhàn)戲的“氛圍感”，也使整個(gè)演出“密度”大大增加。

“你打開(kāi)窗朝外面看，這些人就是江山?！?/p>

今朝當(dāng)我們?cè)僖淮文曔@一幅幅恢宏的江山圖畫(huà)，用各種方式來(lái)講述他們的故事，而這一切正是對(duì)這些曾付出過(guò)鮮血乃至生命的先輩英烈們最好的紀(jì)念和致敬。

12月29日，讓我們走進(jìn)宛平劇院，以評(píng)彈為媒，重溫這段蕩氣回腸的紅色記憶。