葉士賢合肥鋼琴音樂(lè)會(huì)

葉士賢合肥鋼琴音樂(lè)會(huì)演出信息

浪漫琴詩(shī)·憶詠肖邦葉士賢鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)

演出時(shí)間：2023年6月4日 19:30

演出地點(diǎn)：合肥大劇院·音樂(lè)廳

演出票價(jià)：150/100

本場(chǎng)演出1.2以下兒童需憑全票入場(chǎng)

一人一票，對(duì)號(hào)入座

『他是個(gè)天生的自由速度大師!這天賦來(lái)自于他浪漫、富有表情的本能!』

--新加坡海峽日?qǐng)?bào)

旅美, 旅加青年鋼琴家，安徽藝術(shù)學(xué)院“雙百”高層次引進(jìn)人才，現(xiàn)任音樂(lè)學(xué)院鋼琴教師。加拿大蒙特利爾音樂(lè)學(xué)院鋼琴演奏博士，美國(guó)克利夫蘭音樂(lè)學(xué)院Artist Diploma藝術(shù)家博士文憑及碩士，新加坡國(guó)立大學(xué)楊秀桃音樂(lè)學(xué)院學(xué)士。

高中畢業(yè)于臺(tái)灣著名私立正心中學(xué)音樂(lè)班。2010年以全額獎(jiǎng)學(xué)金考取新加坡國(guó)立大學(xué)楊秀桃音樂(lè)學(xué)院，是臺(tái)灣當(dāng)年唯一錄取的學(xué)生，師從Albert Tiu 教授。在校期間獲得2011年新加坡全國(guó)鋼琴比賽第一名并與新加坡Festival節(jié)慶樂(lè)團(tuán)合作演出蕭邦第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲，且被著名樂(lè)評(píng)雜志新加坡海峽日?qǐng)?bào)形容“他是個(gè)天生的自由速度大師!這天賦來(lái)自于他浪漫、富有表情的本能”。 2012年榮獲新西蘭Kerikeri國(guó)際鋼琴大賽第一名與最佳奏鳴曲獎(jiǎng)。2014年以獎(jiǎng)學(xué)金身份赴美留學(xué)，以?xún)?yōu)異的成績(jī)考取美國(guó)克利夫蘭音樂(lè)學(xué)院，攻讀碩士學(xué)位以及藝術(shù)家博士文憑，師事韓裔著名鋼琴家HaeSun Paik教授。在校期間獲得克利夫蘭音樂(lè)學(xué)院全樂(lè)器協(xié)奏曲比賽第一名，並與國(guó)際著名指揮大師林望杰合作演出普羅科菲耶夫第三鋼琴協(xié)奏曲，廣受好評(píng)。2017年獲得西班牙Ibiza國(guó)際鋼琴大賽第一名并受邀為下屆比賽評(píng)委。2018年以專(zhuān)業(yè)第一的成績(jī)被蒙特利爾大學(xué)音樂(lè)學(xué)院錄取攻讀博士學(xué)位，并獲得全額獎(jiǎng)學(xué)金，師從蕭邦國(guó)際鋼琴大賽首獎(jiǎng)得主鄧泰山教授。2021年五月以最高分(Exceptional) 畢業(yè)于蒙特利爾音樂(lè)學(xué)院，及獲得評(píng)審一致通過(guò)取得音樂(lè)博士學(xué)位，并名列學(xué)?？倶s譽(yù)榜殊榮。

葉士賢在國(guó)際比賽屢獲殊榮，并參加多個(gè)國(guó)際頂尖鋼琴比賽，如蕭邦國(guó)際鋼琴大賽、日本濱松國(guó)際鋼琴大賽、韓國(guó)首爾國(guó)際鋼琴大賽、日內(nèi)瓦國(guó)際鋼琴大賽等。此外，在臺(tái)就學(xué)期間榮獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)，如臺(tái)灣省Kawai鋼琴大賽第二名、臺(tái)灣省音樂(lè)比賽室內(nèi)樂(lè)組第三名等。

身為青年鋼琴演奏家，葉士賢的演出遍布全世界，如新加坡、西班牙、美國(guó)、法國(guó)、加拿大、日內(nèi)瓦、中國(guó)臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū)，並經(jīng)常受邀同國(guó)內(nèi)外的樂(lè)團(tuán)合作，如新加坡Festival 樂(lè)團(tuán)、克利夫蘭音樂(lè)學(xué)學(xué)院管弦樂(lè)團(tuán)、正心愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)等。

葉士賢曾參加世界知名音樂(lè)節(jié)，如2013年入選美國(guó)Music Academy of the West音樂(lè)節(jié)并獲得全額獎(jiǎng)學(xué)金(全球僅入取10位)、日本霧島國(guó)際音樂(lè)節(jié)并代表閉幕式演出、ISHIKAWA國(guó)際音樂(lè)節(jié)等。與此同時(shí)，受邀參加知名音樂(lè)家音樂(lè)大師班，如Jerome Lowenthal、 Phillipe Entremont、 Christopher Elton、 Ann Schein、 YongHi Moon、 Solomon Mikowsky、Nikolay Lugansky、Akiko Abi、 Tamas Ungar、 N.Delle-Vigne、 Jeremy Denk、 Aquiles Delle Vigne. 等國(guó)際鋼琴演奏家。

曲目單：

上半場(chǎng)：

弗雷德里克·肖邦：夜曲作品27之一 升C 小調(diào)

Fryderyk Chopin：Nocturne Op. 27 No. 1 in C# minor

弗雷德里克·肖邦：第三號(hào)鋼琴奏鳴曲作品58 b小調(diào)

Fryderyk Chopin：Piano Sonata Op. 58 No. 3 in b minor

I. Allegro maestoso (莊嚴(yán)的快版)

II. Scherzo-Molto Vivace (諧謔曲)

III. Largo (廣版)

IV. Finale-Presto non tanto (終曲)

(32分鐘)

中場(chǎng)休息(10分鐘)

下半場(chǎng)：

弗雷德里克·肖邦：24首前奏曲 Op. 28

Fryderyk Chopin: 24 Prelude Op. 28

(42分鐘)

曲目介紹：

弗雷德里克·肖邦：夜曲作品27之一 升C 小調(diào)

Fryderyk Chopin：Nocturne Op. 27 No. 1 in C# minor

《夜曲》(Norturne)的語(yǔ)源系從拉丁語(yǔ)NOX演變，在羅馬時(shí)代，有“夜神”之意。而夜曲形式，一般認(rèn)為是由英國(guó)作曲家約翰?菲爾德(Field，1782—1837)所創(chuàng)，其夜曲名稱(chēng)，可能取自天主教會(huì)的“夜禱”。費(fèi)爾德一生作有21首夜曲，蕭邦也作有21首夜曲，其中明顯可見(jiàn)菲爾德的影響。但正如哈聶卡所說(shuō)：“ 蕭邦拓展和提高了費(fèi)爾德形式，融進(jìn)戲劇氣息，熱情，使之更莊麗;菲爾德的夜曲是樸素的牧歌形態(tài)”?！兑骨愤@一名稱(chēng)與體裁也因?yàn)槭挵?，才擁有如此盛名。蕭邦美輪美奐的旋律和聲音的純粹之美以及他無(wú)人能及的抒情性在《夜曲》中得到了最淋漓盡致的體現(xiàn)，他詩(shī)情洋溢的情感讓《夜曲》這一體裁變得如此迷人，令人禁不住為之怦然心動(dòng)，這不能不說(shuō)是巴黎人的細(xì)膩與波蘭人的熾烈交織而成的完美產(chǎn)物。

這首作品27之一,升C小調(diào)創(chuàng)作于1835年，出版于1836年，呈獻(xiàn)給達(dá)波尼伯爵夫人。這首第七號(hào)甚緩板，3段體。第一段以柔聲奏出暗淡的旋律，經(jīng)種種轉(zhuǎn)調(diào)后，情緒越來(lái)越不安;中段速度轉(zhuǎn)快，出現(xiàn)悲痛的第二主題，它化解為明朗后再?gòu)?fù)歸第一主題。這是蕭邦夜曲中結(jié)構(gòu)最大的一首。哈聶卡認(rèn)為中段有貝多芬的風(fēng)格，庫(kù)勒普斯基認(rèn)為，蕭邦此曲的“詩(shī)情穿上了厚重的魔術(shù)外衣?！?/p>

弗雷德里克·肖邦：第三號(hào)鋼琴奏鳴曲作品58 b小調(diào)

Fryderyk Chopin：Piano Sonata Op. 58 No. 3 in b minor

I. Allegro maestoso (莊嚴(yán)的快版)

II. Scherzo-Molto Vivace (諧謔曲)

III. Largo (廣版)

IV. Finale-Presto non tanto (終曲)

在1847年分手之前，肖邦和其愛(ài)人喬治桑的大部分夏天都在她的鄉(xiāng)村莊園諾漢特度過(guò)，蕭邦許多的創(chuàng)作靈感都源于此。這首第三號(hào)鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作于1844年夏秋初，是他一生最幸福的時(shí)刻，同時(shí)也是他最偉大的作品之一。肖邦將這首奏鳴曲獻(xiàn)給了他的學(xué)生兼朋友艾米莉·德·佩爾圖伊斯伯爵夫人，她是副官路易斯·菲利普的妻子，并獲得了肖邦作品《瑪祖卡24首》的獻(xiàn)詞。

早期的評(píng)論家貶低了肖邦在三首成熟奏鳴曲中的創(chuàng)作技巧，但這三首奏鳴曲現(xiàn)在被認(rèn)為是曠世巨作。在十八世紀(jì)的奏鳴曲中，他的第一樂(lè)章奏鳴曲形式不是傳統(tǒng)意義上以第一主題組開(kāi)始，而是以第二主題組開(kāi)始。這讓他可以非常自由且不受拘束地在發(fā)展部用復(fù)雜的對(duì)位來(lái)處理第一個(gè)主題。在第一樂(lè)章中，幾乎每一段快速十六分音符都可能與開(kāi)頭的簡(jiǎn)短動(dòng)機(jī)有關(guān)。他的發(fā)展部分還展示了浪漫主義對(duì)色彩闡述的幻想提升到了高度原創(chuàng)的水平。

第二樂(lè)章的諧謔曲，ABA裁體，是一首閃閃發(fā)光、羽毛般輕盈的作品。中段的慢板以保留音為主的對(duì)位寫(xiě)作手法，帶領(lǐng)聽(tīng)眾進(jìn)去一個(gè)夢(mèng)幻世界。哈聶卡形容這個(gè)樂(lè)章“猶如被微風(fēng)吹著的山茱萸，急躁、可憐，又輕快地?fù)u擺”。

第三樂(lè)章為緩慢的進(jìn)行曲，具有夜曲特征，可能是在與第二奏鳴曲的葬禮進(jìn)行曲相同的沖動(dòng)下構(gòu)思的。在戲劇性的齊聲開(kāi)場(chǎng)后，伴隨著獨(dú)特的伴奏，人們可以從旋律中感受到肖邦對(duì)意大利歌劇的熱愛(ài)。其中段，冗長(zhǎng)而甜美。尼克斯說(shuō)，“這中段令人想起，在很長(zhǎng)的美麗的夢(mèng)中某處，忽然覺(jué)醒，有作者自己恍惚的容貌。與其說(shuō)這是作曲，不如說(shuō)它是幻想

終曲采用了回旋曲的形式，不像古典時(shí)期的奏鳴曲那樣輕松愉快，取而代之的是一個(gè)熱情奔放的樂(lè)章，給人一種勢(shì)不可擋的力量感。

弗雷德里克·肖邦：24前奏曲 Op. 28

Fryderyk Chopin: 24 Prelude Op. 28

蕭邦的24首前奏曲(作品28)，是依照巴哈的鋼琴平均律，將24個(gè)大小調(diào)分別寫(xiě)成前奏曲和賦格的型式寫(xiě)成的。在音樂(lè)史上，蕭邦是第一位在巴哈之后，重新賦予前奏曲新的生命，并讓它獲得重要地位的作曲家。在蕭邦之后，德布西、史克里亞賓都曾踏著他的腳步，寫(xiě)了著名的鋼琴前奏曲。蕭邦在這套前奏曲中展現(xiàn)了他對(duì)鋼琴音色、技巧和鋼琴音樂(lè)的新觀念，推動(dòng)了19世紀(jì)初鋼琴音樂(lè)的革命。蕭邦對(duì)巴哈的景仰廣為人知，蕭邦曾對(duì)人說(shuō)，他在演奏會(huì)前，會(huì)彈奏巴哈的平均律來(lái)穩(wěn)定性情和手指。這套作品除了在調(diào)性上依循平均律外，在整體架構(gòu)和連續(xù)性上，也和平均律一樣，有一種連貫性。

寫(xiě)作《前奏曲》時(shí)，蕭邦其實(shí)身受病苦和馬約卡島上冬天厲風(fēng)疾雨的纏縛，但內(nèi)心卻異常堅(jiān)毅且強(qiáng)大。蕭邦真誠(chéng)勇敢地面對(duì)自己無(wú)常變化的心緒，將敏銳的觀照透過(guò)音符反映出來(lái)。每段音樂(lè)都蘊(yùn)含著不完美卻真實(shí)可貴的人性，充滿(mǎn)當(dāng)下鮮活的生命力，生活中喜怒哀樂(lè)的各類(lèi)寫(xiě)照也完全反映在此曲的各個(gè)角落。舒曼曾說(shuō)，每個(gè)人都可以在蕭邦的前奏曲中找到自己所喜歡的，只有庸俗的人才會(huì)一無(wú)所獲;柯?tīng)柾幸苍鵀樗鼘?xiě)下二十四個(gè)文學(xué)性的小標(biāo)題，可見(jiàn)其作品的重要性。這部作品不僅反映了浪漫時(shí)期對(duì)于片段的推崇，也展現(xiàn)出一種詩(shī)意的概念。