上海陳軒榮都市遺跡展

上海陳軒榮都市遺跡展演出信息

陳軒榮：都市遺跡

憑此票可參觀昊美術(shù)館（上海）2、3樓展覽！

展覽：

2樓  約瑟夫·博伊斯 & 我與博伊斯·張羽：摁壓觸發(fā)

3樓  陳軒榮：都市遺跡 & 陳莉：織間

場館：昊美術(shù)館（上海）

地點(diǎn)：上海市浦東新區(qū)祖沖之路2277弄1號(hào)

開館時(shí)間：昊美術(shù)館恢復(fù)夜間運(yùn)營，常規(guī)對外開放時(shí)間為周二至周五中午12點(diǎn)至夜間8點(diǎn)30分，周末及節(jié)假日開放時(shí)間為上午10點(diǎn)至夜間8點(diǎn)30分，周一閉館。

展覽介紹

3樓 陳軒榮：都市遺跡

Roy XR Chen: Wild Walls

展覽信息

展期：2022年08月27日 - 2022年10月21日

藝術(shù)家：陳軒榮

HOW+策展人：Nara Huang

地址：HOW+SPACE 展廳一（上海市浦東新區(qū)祖沖   之路2277弄1號(hào)3樓）

主辦：HOW+

HOW+很榮幸地宣布，將于2022年08月27日起在HOW+項(xiàng)目空間展廳一呈現(xiàn)藝術(shù)家陳軒榮（Roy XR Chen）的全新個(gè)展“都市遺跡”（Wild Walls）。

陳軒榮全新個(gè)展“都市遺跡”中的作品均出自“G系列”，此系列作品強(qiáng)調(diào)的并非涂鴉本身，而是涂鴉及其承載物經(jīng)歷時(shí)間洗禮后的產(chǎn)物。藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)身份不斷地在涂鴉者、觀察者與記錄者之間切換。其繪畫細(xì)膩地描繪了涂鴉豐富的層次：最上層鮮活的涂料、墻壁頹敗的底色，及之間若隱若現(xiàn)被時(shí)光洗刷過的沉淀物。系列主題傳遞著不論是涂鴉還是工業(yè)的人為創(chuàng)造終抵不過自然和時(shí)間的力量?，F(xiàn)代都市被自然蠶食，建筑仿佛有生命般慢慢敗壞，墻壁上的新舊涂鴉覆蓋更替，被遺棄的都市中人類的痕跡歷歷在目。

古老壁畫由自然之力造成的殘缺凋零感和人為的痕跡之間的關(guān)系深深吸引著陳軒榮。其作品中描繪了似后人類文明的景象，有著人類痕跡的街道、墻面和衛(wèi)生間，卻沒有人的身影。這些場景中，涂鴉是僅有的人類留下的非工業(yè)印記。而置身展覽的觀眾成為了這座“都市遺跡”中的人，也是置身遺跡外的觀察者。在藝術(shù)家眼中，涂鴉是從上世紀(jì)開始延續(xù)至今的一種壁畫形式。隨著工業(yè)發(fā)展和城市建設(shè)，涂鴉的載體也更加多樣，如廁所、車輛、垃圾桶、滑板場等等。古時(shí)壁畫在于記錄，而涂鴉在不知不覺中也成為了記載和見證都市及社區(qū)文化的符號(hào)，涂鴉與其承載物共同形成了“都市遺跡”。

在一些觀察者眼中，涂鴉延續(xù)了壁畫作為一種公共藝術(shù)形式的呈現(xiàn)。偉大的涂鴉作品可以美化一個(gè)街區(qū)，表達(dá)特定社區(qū)的訴求。然而這類作品是創(chuàng)新藝術(shù)形式還是公害的問題一直存在爭議。在公共空間使用的討論中，涂鴉者常常被視為試圖侵略城市公共空間的人。與此同時(shí)人們卻默許在公共場所展示更具攻擊性的東西：廣告。它時(shí)刻告訴我們還不夠好，不夠漂亮，不夠富有。雖然許多涂鴉在美學(xué)上可能不夠成熟，但它可以作為一個(gè)在公共平臺(tái)發(fā)聲的媒介：一句呼喊、一次對話、一個(gè)從圖像中捕捉出的概念。真正的街頭藝術(shù)可以展示一個(gè)社區(qū)的真實(shí)身份，無論是好是壞，因?yàn)樗嬖谟谌粘Ｉ畹墓部臻g中，而非真空密封在一個(gè)特定的私人空間?！肮残浴笔菇诸^藝術(shù)獨(dú)特且強(qiáng)大。

除街景主題外“都市遺跡”中還呈現(xiàn)了大量廁所主題的作品。公共廁所空間的獨(dú)特性使其在街頭藝術(shù)中可以作為一個(gè)單獨(dú)的分類。這種在公共場所進(jìn)行私人活動(dòng)的緊張感和微妙的界限感能同時(shí)隱藏并展示都市文化中難以啟齒的部分。廁所涂鴉與人們在廁所里的行為方式形成著有趣的對比。不進(jìn)行眼神交流和避免與陌生人交談的潛規(guī)則，都有助于營造一個(gè)有時(shí)緊張的環(huán)境，目的是將注意力從隔間門后實(shí)際發(fā)生的事情上轉(zhuǎn)移開。但廁所中的涂鴉卻絲毫不在意人們的情緒，這些涂鴉——通常是人們從周圍環(huán)境中汲取靈感的創(chuàng)作，粗暴地承認(rèn)并取笑我們都去洗手間做什么。這些富有“侵略性”的涂鴉進(jìn)入了本不該進(jìn)入的空間，在“都市遺跡”中又將這些空間搬進(jìn)了美術(shù)館。“都市遺跡”也成為了涂鴉的承載物，與展覽中的繪畫作品一起記錄了這些涂鴉存在的時(shí)空，或是不同時(shí)空的交疊產(chǎn)生的動(dòng)態(tài)定格。

3樓 周松：膨脹宇宙

Zhou Song: Inflating Unive

展覽信息
展期：2022年09月04日-2022年10月21日
藝術(shù)家：周松
HOW+策展人：鄭果
地址：HOW+SPACE 展廳二（上海市浦東新區(qū)祖沖之路2277弄1號(hào)3樓）

主辦：HOW+
HOW+很榮幸地宣布，將于2022年09月04日起在HOW+項(xiàng)目空間展廳二呈現(xiàn)藝術(shù)家周松（Zhou Song）的全新個(gè)展“膨脹宇宙”（Inflating Universe）。

藝術(shù)家周松突破傳統(tǒng)創(chuàng)作媒介的框架，用極具邏輯的思維與人文關(guān)懷的內(nèi)核解構(gòu)日常生活的片段，重建暗藏深意的非日常宇宙。無論繪畫還是雕塑，在周松的作品中，形式與內(nèi)容相輔相成。藝術(shù)家通過棱角分明的視覺形象，扣問著人與萬物的本源，繼而反轉(zhuǎn)觀眾對藝術(shù)的既定印象，從點(diǎn)滴引出更為宏大的思考。

周松的全新個(gè)展“膨脹宇宙”用藝術(shù)審視當(dāng)下的生存環(huán)境，探討了一些具有普世意義的社會(huì)問題。此次展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家周松的兩個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作系列：“膨脹”系列和“草莓”系列。兩個(gè)不同時(shí)期的系列作品，向觀者展現(xiàn)了藝術(shù)家在創(chuàng)作領(lǐng)域不斷探索的過程，從超寫實(shí)主義到超現(xiàn)實(shí)主義，周松不斷超越突破著圖像的邊界，給作品疊加賦予全新的概念，并在“膨脹”系列中，將異形邊框的運(yùn)用做到極致。

“膨脹”系列描繪了一幅當(dāng)代醒世錄，周松用犀利又不失幽默的方式將主體困在幾何畫框內(nèi)，任其無限膨脹卻又將其束縛，從而構(gòu)成一種不動(dòng)聲色但充滿張力的抗衡。膨脹至變形的軀干與物體，暗喻了無限的欲望與萬物生長的過程；超現(xiàn)實(shí)的表層變化，實(shí)則是人性本身的寫照；而看似即將沖破邊界卻又被約束的形態(tài)，則映照著個(gè)體在社會(huì)中矛盾的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。

同時(shí)，周松通過將動(dòng)物與人體的結(jié)合、水果與植物的抽象幾何化，進(jìn)一步探討了人類與自然互相共生、重塑的關(guān)系與可能。從宏觀角度來說，膨脹這一主題恰如宇宙演化的過程，是萬物發(fā)展的規(guī)律。在有限的時(shí)空里，不同物種在無限的宇宙中互相交匯碰撞，也體現(xiàn)了藝術(shù)家在縝密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作中獨(dú)有的浪漫氣質(zhì)。在視覺上，大膽的創(chuàng)作形象又與異形邊框達(dá)成一種平衡?？鋸埖奶幚砑皬?qiáng)敘事感的設(shè)計(jì)留給觀者無限思考的空間，豐富的色彩與虛擬現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)，進(jìn)一步打開了人們對作品的想象。

展覽所呈現(xiàn)的“草莓”系列誕生于當(dāng)下，卻可以追溯到藝術(shù)家本人的創(chuàng)作初期。在周松的創(chuàng)作早期，草莓就以超寫實(shí)的風(fēng)格出現(xiàn)在油畫中。當(dāng)觀眾凝視它時(shí)，似乎可以感受到其正隨著時(shí)間流逝而逐漸腐爛的過程。嬌艷欲滴的鮮紅草莓，象征著跳動(dòng)的心臟，充滿欲望又不堪一擊。藝術(shù)家通過逼真的筆觸，帶來超越畫作本身的體驗(yàn)感。周松對于作品所傳遞的意向，在不斷的探索中，隨著時(shí)代發(fā)展再度展開。以草莓為原型的雕塑作品，將超寫實(shí)的平面圖像立體化，進(jìn)行了全新的超現(xiàn)實(shí)表達(dá)。金屬質(zhì)感的表層打開了觀者對于機(jī)械和賽博格的聯(lián)想，看似流動(dòng)實(shí)則凝固的草莓汁水呼應(yīng)了自然與科技在這個(gè)時(shí)代中構(gòu)建的全新關(guān)系。
在去中心化的世界里，自然、人類、科技三者的關(guān)系在周松的作品中被深度探討。人類不再是世界的中心，我們既是旁觀者，也是切身的參與者；既是消費(fèi)者，也存在于宇宙的循環(huán)鏈條中。藝術(shù)家通過本次展覽對這個(gè)時(shí)代提出了戲謔但不失哲學(xué)意味的思考，相應(yīng)的，觀者也會(huì)在作品中獲得對現(xiàn)實(shí)及自我的重新審視。

2樓  “約瑟夫·博伊斯” & “我與博伊斯·張羽：摁壓觸發(fā)”

  約瑟夫·博伊斯                 

Joseph Beuys

展期：2018年05月13日- ∞（館藏展）

地址：昊美術(shù)館二樓展廳

“博伊斯”，作為西方藝術(shù)史中不可忽視的名字，出現(xiàn)在20世紀(jì)60年代。這是一個(gè)對于歐洲，尤其是德國，極其特殊的年代。重歸平和的生活表面之下，二戰(zhàn)創(chuàng)傷還在隱隱刺痛，失落和希望的交織，愈加顯示出博伊斯對社會(huì)文化與政治形勢的反思和社會(huì)責(zé)任。

這個(gè)在公開場合從來都戴著標(biāo)志性毛氈帽的藝術(shù)家，在20世紀(jì)后半葉產(chǎn)生的影響到現(xiàn)在仍未消失，并且也不局限于藝術(shù)領(lǐng)域。博伊斯曾自認(rèn)是多重身份的人：不僅是一個(gè)藝術(shù)家，也是一個(gè)社會(huì)活動(dòng)家。而且他并不在乎人們是否對這他兩種身份進(jìn)行區(qū)分。

“如果我要?jiǎng)?chuàng)造人的革命的觀念，我就必須與所有與人有關(guān)的力量對話。創(chuàng)作藝術(shù)，是與人的思想領(lǐng)域交流的一種方式。我對藝術(shù)感興趣僅僅在于它給了我與人對話的可能性?！?/p>

——約瑟夫·博伊斯

2樓 我與博伊斯·張羽：摁壓觸發(fā)

Zhang Yu：Press and Trigger

展期：2021年10月22日-待定

藝術(shù)家：張羽

策展人：杜曦云

地址：昊美術(shù)館（上海）二樓特別項(xiàng)目展廳

主辦：昊美術(shù)館

昊美術(shù)館榮幸地宣布，持續(xù)性項(xiàng)目“我與博伊斯”的第六個(gè)展覽，將于2021年10月22日在昊美術(shù)館（上海）2層展廳開展，此項(xiàng)目每4個(gè)月邀請一位藝術(shù)家，用作品的形式與館藏的博伊斯展覽進(jìn)行對話，并在博伊斯展區(qū)以“展中展”的形式展出。項(xiàng)目由策展人杜曦云主持。

第六個(gè)展覽，藝術(shù)家張羽用《摁壓觸發(fā)》與博伊斯展開對話。

關(guān)于昊美術(shù)館（上海）

昊美術(shù)館（上海）是具備當(dāng)代藝術(shù)收藏、陳列、研究和教育功能的全新文化機(jī)構(gòu)，坐落于上海浦東，共有三層展覽和活動(dòng)空間，總面積約7000平方米，于2017年9月正式對外開放，創(chuàng)造“夜間美術(shù)館”的運(yùn)營模式。出于對公眾性的考量，常規(guī)對外開放時(shí)間為周二至周五中午12點(diǎn)至夜間8點(diǎn)30分，周末及節(jié)假日開放時(shí)間為上午10點(diǎn)至夜間8點(diǎn)30分，周一閉館。

昊美術(shù)館（上海）持續(xù)為公眾呈現(xiàn)豐富的公共教育及戶外藝術(shù)項(xiàng)目，聚焦藝術(shù)、設(shè)計(jì)與科技等多領(lǐng)域的跨界，建立國際化的交流及展示平臺(tái)。昊美術(shù)館曾舉辦“國際策展人駐留項(xiàng)目”、“戶外電影節(jié)”、“雕塑公園”等國際交流項(xiàng)目和戶外活動(dòng)，以此建立全新的藝術(shù)綜合體和浦東新地標(biāo)。

溫馨提示

1.昊美術(shù)館恢復(fù)夜間運(yùn)營，常規(guī)對外開放時(shí)間為周二至周五中午12點(diǎn)至夜間8點(diǎn)30分，周末及節(jié)假日開放時(shí)間為上午10點(diǎn)至夜間8點(diǎn)30分，周一閉館。

2.昊美術(shù)館有權(quán)調(diào)整展廳開放時(shí)間和活動(dòng)安排。

3.1.2米以下兒童免票，75歲以上老人及殘疾人士憑有效證件免票（須于昊美術(shù)館前臺(tái)出示有效證件）；全日制本科或以下學(xué)生及65歲以上老人可購買優(yōu)惠票，須持有效證件于昊美術(shù)館前臺(tái)購買。

4.門票請妥善保管，入館后請保留門票以備查驗(yàn)及他用。

5.門票一經(jīng)售出，不予退還，展期內(nèi)入館一次有效。

6.禁止攜帶食物、水、飲料、打火機(jī)、嬰兒車、三腳架入場。

7.大背包、雙肩包需寄存。

8.未經(jīng)允許不得錄像及錄音，攝影禁止使用強(qiáng)閃光燈。