話劇《雷雨》天津站

話劇《雷雨》天津站演出信息

★曹禺傳世經(jīng)典，一場(chǎng)雷雨，半載春秋，兩個(gè)家庭，八位人物，三十年恩怨。

★話劇《雷雨》，被盛贊為“中國(guó)話劇百年第一戲”。

★天津人藝名劇《雷雨》常演不衰，常演常新，為觀眾朋友們塑造了一個(gè)又一個(gè)鮮活的、具有時(shí)代特性的人物。為紀(jì)念曹禺先生《雷雨》劇本發(fā)表90周年，即將再次在天津大劇院上演。

提起中國(guó)話劇的起源，不得不說(shuō)的一位劇作家就是曹禺先生，他曾說(shuō)過(guò)，劇本和小說(shuō)不一樣，小說(shuō)可以定稿，但劇本永遠(yuǎn)定不了稿，它的生命在于演出！

話劇《雷雨》帶我們走進(jìn)了 1925 年前后的中國(guó)社會(huì)，觀看一個(gè)帶著濃厚封建色彩的資本家家庭的悲劇 ，從1954年北京人藝首演至今，擁有許多不同的版本，傳遞出了不同風(fēng)格的雷雨，每一次演出都散發(fā)出了新的活力。

全劇的情節(jié)發(fā)展以周樸園為主線，在尊重原劇作基礎(chǔ)上，更加關(guān)注追蹤主人公命運(yùn)的軌跡，以舞臺(tái)為原點(diǎn)，卻不局限于舞臺(tái)，把舞臺(tái)區(qū)域拓展到觀眾，擴(kuò)展到“周公館 ”以外，帶領(lǐng)觀眾沉浸在整部劇的規(guī)定情境中，打破觀演關(guān)系，讓觀眾和演員共同完成對(duì)“心中的《雷雨》” 的追尋。

所有的舞臺(tái)呈現(xiàn)都以實(shí)景為主，營(yíng)造出密不透風(fēng)、壓抑沉重的感覺(jué)，很多劇種移植都遵循著現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作路線，在一些小細(xì)節(jié)上進(jìn)行微調(diào)，比如樓梯的擺放位置等。以公館格局造型的情況下加入上海公館的韻味，鏤花窗欞橫跨舞臺(tái)成為背景，以黑灰白為色彩的燈光基底帶給人壓抑的感覺(jué)。

演出時(shí)還會(huì)在特定劇情，讓觀眾成為參與者，在雨夜中一起尋找四鳳等情節(jié)讓人和演員一起沉浸在這場(chǎng)雷雨之夜，拉進(jìn)了觀演距離的同時(shí)，讓你我都成為了劇中人呢，淋到了一場(chǎng)時(shí)隔近百年的“雷雨”！

劇情簡(jiǎn)介：

四幕悲劇《雷雨》是我國(guó)戲劇大師曹禺先生的處女作，也是其成名作，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上劃時(shí)代的經(jīng)典和里程碑。它奠定了中國(guó)現(xiàn)代話劇極為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，代表中國(guó)話劇藝術(shù)由此走向成熟。1933年曹禺23歲正在清華大學(xué)讀書時(shí)，就完成了他的處女作《雷雨》。創(chuàng)作《雷雨》過(guò)程中，劇本經(jīng)過(guò)五年的構(gòu)思醞釀，在半年時(shí)間內(nèi)五易其稿方完成。1934年巴金先生看到這個(gè)劇本，大為震撼，深受感動(dòng)；后經(jīng)巴金先生力薦，《雷雨》發(fā)表在巴金和章靳以主編的《文學(xué)季刊》雜志上。這部作品一經(jīng)發(fā)表，當(dāng)即在全國(guó)引起了廣泛轟動(dòng)，影響遍及海內(nèi)外，尤其在東鄰日本，更是備受贊譽(yù)，廣為日本讀者和觀眾所喜愛(ài)。從此，《雷雨》成為中國(guó)話劇史上演出最多、演出團(tuán)體最多的杰作?？梢哉f(shuō)，只要有中國(guó)人的地方，就有《雷雨》的蹤影。

《雷雨》故事講述了二十年代某年夏日的一個(gè)午后，從濟(jì)南來(lái)到周公館看望女兒四鳳的魯媽 ，在這里和周公館的主人周樸園不期而遇，周公館中所有人物的命運(yùn)由此發(fā)生了巨大變化。因?yàn)槿嗄昵?，周樸園和魯媽曾經(jīng)是一對(duì)戀人，迫于家庭的壓力，周樸園拋棄了魯媽，改娶了一個(gè)富家女子。魯媽的到來(lái)，引發(fā)了這個(gè)家庭的巨大危機(jī)：名為母子實(shí)為情人的繁漪和周萍、名為戀人實(shí)為兄妹的周萍和四鳳，這幾個(gè)人物之間的關(guān)系，最終暴露了真相。在命運(yùn)途中苦苦掙扎著的人們，其悲慘命運(yùn)深深震撼著觀眾的心靈。

《雷雨》通過(guò)一天的時(shí)間（上午到午夜兩點(diǎn)）、兩個(gè)場(chǎng)景（周公館客廳和魯家住房），集中展示了周魯兩家前后三十年復(fù)雜紛繁的矛盾糾葛，闡明了它不僅是家庭與家庭之間的悲劇，同時(shí)也是各個(gè)人物自身的悲劇。悲劇的真正制造者是時(shí)代和社會(huì)，而首先要改造的是人的心靈。《雷雨》一劇中，盡管人物不多，但人物關(guān)系卻極為復(fù)雜，幾乎可以說(shuō)，在這個(gè)劇本中，每一個(gè)人物都有其典型意義和不可替代的典型作用，彼此之間互有聯(lián)系，這種性格關(guān)系上的深切聯(lián)系，使劇中人物動(dòng)輒就有戲，就出戲，而且不乏精彩；正是因?yàn)樽骷彝ㄟ^(guò)尖銳的戲劇沖突和富有性格特征的對(duì)話，對(duì)主要人物形象都作了深刻的心理描繪，以各自的遭遇和命運(yùn)激動(dòng)著人們的心弦，因而《雷雨》中的八個(gè)人物，個(gè)個(gè)稱得上真實(shí)豐滿，《雷雨》才能如此激動(dòng)人心，震撼觀眾心靈。曹禺將他滿腔的愛(ài)憎情感，灌注在這些人物形象中，通過(guò)他們來(lái)揭示社會(huì)對(duì)人性的壓抑直至扭曲變形，宣泄自己對(duì)時(shí)代和社會(huì)的憤懣，對(duì)光明和未來(lái)的向往與憧憬。

曹禺曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“在黑暗的舊社會(huì)里我捱過(guò)了半生……那個(gè)時(shí)候，我是想反抗的。因陷于舊社會(huì)的昏暗、腐惡，我不甘模棱地活下去，所以才拿起筆。《雷雨》是我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊。”這一聲呼喊是震撼人心的一聲驚雷。

天津人民藝術(shù)劇院

天津人民藝術(shù)劇院成立于 1951年9月12日，是一個(gè)歷史悠久、底蘊(yùn)深厚、創(chuàng)作豐富、人才濟(jì)濟(jì)的表演團(tuán)體。她的前身是創(chuàng)建于1938年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期的華北群眾劇社，這支有著光榮傳統(tǒng)的文藝隊(duì)伍，為日后天津人藝的建立奠定了良好的基礎(chǔ)。七十余年來(lái)，劇院在不斷開(kāi)拓創(chuàng)新、博采眾長(zhǎng)中逐步發(fā)展起來(lái)。郭沫若先生親自題寫院名，老舍、曹禺、焦菊隱等名家大師都曾蒞臨劇院觀摩指導(dǎo)。劇院自建立以來(lái)，堅(jiān)持優(yōu)秀傳統(tǒng)，肩負(fù)使命任務(wù)，至今已創(chuàng)作排演古今中外各類劇目 500 余部，作品兼具思想性、 藝術(shù)性和觀賞性，風(fēng)格多樣、津味濃郁。近年來(lái)推出的曹禺三部曲《雷雨》《日出》《原野》應(yīng)邀走遍全國(guó) 30 多個(gè)城市；與著名演員劉曉慶合作的《風(fēng)華絕代》《武則天》多次走出國(guó)門巡演；特別是圍繞慶祝新中國(guó)成立、紀(jì)念改革開(kāi)放等重大主題和時(shí)代要求，創(chuàng)作了《北平·1949》《天下糧田》《海河人家》《生死24小時(shí)》《上甘嶺》《運(yùn)河1935》等一批思想精深、藝術(shù)精湛的優(yōu)秀劇目，取得了良好的社會(huì)反響。劇院創(chuàng)作排演的劇目多次獲得精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)、話劇金獅獎(jiǎng)、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程獎(jiǎng)等國(guó)家級(jí)榮譽(yù)，劇院培養(yǎng)的一代代演職員幾乎囊括 了舞臺(tái)藝術(shù)各類獎(jiǎng)項(xiàng)，為話劇藝術(shù)的繁榮發(fā)展做出了自己的貢獻(xiàn)。